Akty, E-book, pobierz pdf

zanotowane.pl

doc.pisz.pl

pdf.pisz.pl

onlycovers.opx.pl

« M E N U »

» Ktoś, kto mówi, że nie zna się na sztuce, źle zna samego siebie.

» Aldiss Brian W. - Na zewnątrz, KSIĄŻKI, E-book, Aldiss Brian

» Aldiss Brian Wilson - Opowiadania I, e-book, Aldiss Brian

» Aldiss Brian Wilson - Kryptozoik, e-book, Aldiss Brian

» Aldiss Brian W. - Nieobliczalna gwiazda, KSIĄŻKI, E-book, Aldiss Brian

» Alex Joe - Cicha jak ostatnie tchnienie, e-book, Alex Joe

» Alistair MacLean - Łamacz kodów, KSIĄŻKI, E-book, Alistair MacLean

» Alistair MacLean - Rzeka Śmierci, KSIĄŻKI, E-book, Alistair MacLean

» Aldiss Brian W. - Kamyczki Poety Tu Fu, KSIĄŻKI, E-book, Aldiss Brian

» Alistair MacLean - Air Force One zaginął, KSIĄŻKI, E-book, Alistair MacLean

» Al-Râzî's Book of Secrets - The Practical Laboratory in the Medieval Islamic World by Gail Marlow Taylor (2008), Alchemia i spagiryka

[ Pobierz całość w formacie PDF ]
Akty. Fotografia cyfrowa
Autor: Roderick Macdonald
T³umaczenie: Tomasz ¯mijewski
ISBN: 978-83-246-0789-1
Tytu³ orygina³
Format: B5, stron: 408
Wydawnictwo Helion
ul. Koœciuszki 1c
44-100 Gliwice
tel. 032 230 98 63
e-mail: helion@helion.pl
Poszerz swoje artystyczne horyzonty
Dowiedz siê, jak przygotowaæ i przeprowadziæ sesjê
Naucz siê wydobywaæ piêkno z modelki
Zobacz, co mo¿na zrobiæ ze zdjêciem przy u¿yciu komputera
Cia³o cz³owieka od zawsze wzbudza³o zainteresowanie artystów i by³o jednym
z najwa¿niejszych tematów w malarstwie oraz rzeŸbie. Tak¿e w fotografii artystycznej
akty, fotografie glamour, zdjêcia erotyczne czy pejza¿e cia³a daj¹ artystom mo¿liwoœæ
ekspresji i kreowania niepowtarzalnych dzie³. Obecnie, dziêki popularnoœci aparatów
cyfrowych, fotograficy zyskali du¿o wiêksz¹ swobodê w zakresie eksperymentowania
ze swoimi pracami. Jednak wci¹¿ tworzenie profesjonalnych i artystycznych zdjêæ
wymaga du¿ej wiedzy oraz kreatywnoœci.
Czytaj¹c ksi¹¿kê „Akty. Fotografia cyfrowa dla profesjonalistów”, rozwiniesz swój
warsztat w zakresie fotografowania aktów. Dowiesz siê, jak dobraæ odpowiedni sprzêt
do wykonywania aktów i jak wydobyæ z modelki to „coœ”, co sprawi, ¿e Twoje zdjêcia
bêd¹ unikalne. Nauczysz siê manipulowaæ oœwietleniem, wykorzystywaæ cienie do
tworzenia ciekawszych fotografii oraz przygotowywaæ i prowadziæ sesje zarówno
w plenerze, jak i w profesjonalnym studio. Poznasz techniki, które pomog¹ Ci rozwin¹æ
swoj¹ kreatywnoœæ, a tak¿e opanujesz metody obróbki zdjêæ.
Dobór parametrów aparatu
Korzystanie z oprogramowania
Wspó³praca z modelk¹
Manipulowanie oœwietleniem
Sesje w studio i w plenerze
Ciekawe tematy i pozy
Cyfrowa obróbka zdjêæ
Rozwiñ swój warsztat i odkryj œwiat aktów
dla profesjonalistów
Spis treści
1
Wstęp.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Bibliograia.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Sprzęt i oprogramowanie.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Szesnaście bitów RAW.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Tryb RAW aparatu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Wielkie możliwości szesnastu bitów.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Użycie trybu RAW aparatu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
O aparacie słów kilka.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Wydruki a Internet.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Matryca. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
Obiektyw.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
Stabilizacja obrazu.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Statywy.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Obiektywy stabilizujące obraz.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Matryca ze stabilizacją.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Światło i oświetlenie.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Światło dzienne.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Wbudowane lampy błyskowe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Lampy.montowane.na.aparacie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Światło ciągłe.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Relektory.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
Lista życzeń.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Ile aparatów?.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Komputery. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Desktop.czy.laptop. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Dyski,.kopie.zapasowe.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Monitory.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Zamiast.myszy.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Drukarki.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Zarządzanie kolorami. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Opis problemu.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Rozwiązanie.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
2
Modelki.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Wybór modelki. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Pierwsza.modelka.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
Partnerki, przyjaciółki, znajome i nieznajome.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
Modelki z Internetu.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
Granice.pozowania.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
Formalności: płatności i przeniesienie praw.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Przygotowanie.sesji .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
Unikanie konliktów.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
„Czy mogę przyjść z przyzwoitką?”.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156
O pierwszym spotkaniu z modelką.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
Powitanie.modelki.na.planie.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
Makijaż i ozdoby. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
Praca.z.wieloma.modelkami.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
Krajobraz ludzkiego ciała. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
Nieporozumienia.podczas.pozowania. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197
3
Oświetlenie .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198
Cienie.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
Eksperymenty .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
Photoshop .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214
Rozmieszczanie świateł.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216
Światło z tyłu.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220
Światło ciągłe.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
Światło bezcieniowe.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
Świece.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231
Dodatki. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
Klosze .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
Lampy błyskowe montowane na aparacie.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
Inne dodatki.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
4
Sesja .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248
Planowanie i pomysły. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250
Gdzie zorganizować sesję?.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252
Studio.komercyjne.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
Plener .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257
Dobieranie miejsca na sesję plenerową.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259
Inne miejsca, inne modelki.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263
Koło domu.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266
Studio.domowe.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273
Umeblowanie studia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276
Garderoba.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
Zaczynamy sesję. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284
Zdjęcia twarzy i wyraz twarzy.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290
Tematy.i.pozy.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297
Na stojąco.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299
Podłoga.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
Plecy.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 310
Półleżenie.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315
5
Obróbka końcowa .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318
Przechowywanie zdjęć.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325
Katalogowanie, przeglądanie, zmiana nazw.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325
Płyta CD dla modelki. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 329
Moduł Camera Raw: podstawowe funkcje.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330
Ustawienia domyślne .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335
Zakładki z ustawieniami, część I.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336
Korygowanie obrazu.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336
Koniec pracy w trybie Camera Raw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346
Zakładki z ustawieniami, część II.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 347
Korygowanie poziomów.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351
Zaznaczanie obszarów.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354
Magiczna różdżka.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354
Pióro.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335
Lasso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335
Wydzielanie.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335
Warstwa z maską.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 356
Czyszczenie .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 357
Korygowanie.nachylenia .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367
Zmiana akcentów.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 368
Filtry i tryby mieszania.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377
Zdjęcia monochromatyczne.......................................................................... 380
Polecenia Desaturate (Usuń kolor)
i Channel Mixer (Mieszanie kolorów).. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380
Polecenie Calculations (Obliczenia).. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 382
Zachowanie.koloru. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 388
Skorowidz.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394
Oświetlenie
[ Pobierz całość w formacie PDF ]

« S E A R C H »

Cytat

Dobry przykład - połowa kazania. Adalberg
I ty, Brutusie, przeciwko mnie?! (Et tu, Brute, contra me?! ) Cezar (Caius Iulius Caesar, ok. 101 - 44 p. n. e)
Do polowania na pchły i męża nie trzeba mieć karty myśliwskiej. Zygmunt Fijas
W ciepłym klimacie najłatwiej wyrastają zimni dranie.
Gdybym tylko wiedział, powinienem był zostać zegarmistrzem. - Albert Einstein (1879-1955) komentując swoją rolę w skonstruowaniu bomby atomowej

« C O P Y R I G H T I N F O »