ďťż  
logo.png
ban.jpg
Sunday, April 13th, 2025 
  • zanotowane.pl
  • doc.pisz.pl
  • pdf.pisz.pl
  • onlycovers.opx.pl
    • « M E N U »

    »

    » Ktoś, kto mĂłwi, Ĺźe nie zna się na sztuce, Ĺşle zna samego siebie.
    » Aldiss Brian W. - Na zewnątrz, KSIĄŻKI, E-book, Aldiss Brian
    » Aldiss Brian Wilson - Opowiadania I, e-book, Aldiss Brian
    » Aldiss Brian Wilson - Kryptozoik, e-book, Aldiss Brian
    » Aldiss Brian W. - Nieobliczalna gwiazda, KSIĄŻKI, E-book, Aldiss Brian
    » Alex Joe - Cicha jak ostatnie tchnienie, e-book, Alex Joe
    » Alistair MacLean - Łamacz kodĂłw, KSIĄŻKI, E-book, Alistair MacLean
    » Alistair MacLean - Rzeka Śmierci, KSIĄŻKI, E-book, Alistair MacLean
    » Aldiss Brian W. - Kamyczki Poety Tu Fu, KSIĄŻKI, E-book, Aldiss Brian
    » Alistair MacLean - Air Force One zaginął, KSIĄŻKI, E-book, Alistair MacLean
    » Al-RâzĂŽ's Book of Secrets - The Practical Laboratory in the Medieval Islamic World by Gail Marlow Taylor (2008), Alchemia i spagiryka
    [ Pobierz całość w formacie PDF ]
    Akty. Fotografia cyfrowa
    Autor: Roderick Macdonald
    TÂłumaczenie: Tomasz ÂŻmijewski
    ISBN: 978-83-246-0789-1
    TytuÂł oryginaÂł
    Format: B5, stron: 408
    Wydawnictwo Helion
    ul. Koœciuszki 1c
    44-100 Gliwice
    tel. 032 230 98 63
    e-mail: helion@helion.pl
    Poszerz swoje artystyczne horyzonty
    Dowiedz siĂŞ, jak przygotowaĂŚ i przeprowadziĂŚ sesjĂŞ
    Naucz siĂŞ wydobywaĂŚ piĂŞkno z modelki
    Zobacz, co moÂżna zrobiĂŚ ze zdjĂŞciem przy uÂżyciu komputera
    CiaÂło czÂłowieka od zawsze wzbudzaÂło zainteresowanie artystĂłw i byÂło jednym
    z najwa¿niejszych tematów w malarstwie oraz rzeŸbie. Tak¿e w fotografii artystycznej
    akty, fotografie glamour, zdjêcia erotyczne czy pejza¿e cia³a daj¹ artystom mo¿liwoœæ
    ekspresji i kreowania niepowtarzalnych dzie³. Obecnie, dziêki popularnoœci aparatów
    cyfrowych, fotograficy zyskali du¿o wiêkszš swobodê w zakresie eksperymentowania
    ze swoimi pracami. Jednak wciš¿ tworzenie profesjonalnych i artystycznych zdjêÌ
    wymaga du¿ej wiedzy oraz kreatywnoœci.
    Czytaj¹c ksi¹¿kê „Akty. Fotografia cyfrowa dla profesjonalistów”, rozwiniesz swój
    warsztat w zakresie fotografowania aktĂłw. Dowiesz siĂŞ, jak dobraĂŚ odpowiedni sprzĂŞt
    do wykonywania aktów i jak wydobyæ z modelki to „coœ”, co sprawi, ¿e Twoje zdjêcia
    bêd¹ unikalne. Nauczysz siê manipulowaæ oœwietleniem, wykorzystywaæ cienie do
    tworzenia ciekawszych fotografii oraz przygotowywaĂŚ i prowadziĂŚ sesje zarĂłwno
    w plenerze, jak i w profesjonalnym studio. Poznasz techniki, które pomogš Ci rozwinšÌ
    swoj¹ kreatywnoœæ, a tak¿e opanujesz metody obróbki zdjêæ.
    DobĂłr parametrĂłw aparatu
    Korzystanie z oprogramowania
    Wspó³praca z modelkš
    Manipulowanie oœwietleniem
    Sesje w studio i w plenerze
    Ciekawe tematy i pozy
    Cyfrowa obrĂłbka zdjĂŞĂŚ
    Rozwiñ swój warsztat i odkryj œwiat aktów
    dla profesjonalistĂłw
    Spis treści
    1
    Wstęp.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
    Bibliograia.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
    Sprzęt i oprogramowanie.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
    Szesnaście bitów RAW.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
    Tryb RAW aparatu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
    Wielkie możliwości szesnastu bitów.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
    UĹźycie trybu RAW aparatu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
    O aparacie słów kilka.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
    Wydruki a Internet.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
    Matryca. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
    Obiektyw.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
    Stabilizacja obrazu.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
    Statywy.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
    Obiektywy stabilizujące obraz.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
    Matryca ze stabilizacją.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
    Światło i oświetlenie.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
    Światło dzienne.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
    Wbudowane lampy błyskowe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
    Lampy.montowane.na.aparacie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
    Światło ciągłe.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
    Relektory.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
    Lista życzeń.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
    Ile aparatĂłw?.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
    Komputery. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
    Desktop.czy.laptop. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
    Dyski,.kopie.zapasowe.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
    Monitory.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
    Zamiast.myszy.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
    Drukarki.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
    Zarządzanie kolorami. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
    Opis problemu.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
    Rozwiązanie.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
    2
    Modelki.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
    WybĂłr modelki. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
    Pierwsza.modelka.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
    Partnerki, przyjaciółki, znajome i nieznajome.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
    Modelki z Internetu.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
    Granice.pozowania.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
    Formalności: płatności i przeniesienie praw.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
     Przygotowanie.sesji .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
    Unikanie konliktĂłw.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
    „Czy mogę przyjść z przyzwoitką?”.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156
    O pierwszym spotkaniu z modelką.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
    Powitanie.modelki.na.planie.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
    MakijaĹź i ozdoby. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
    Praca.z.wieloma.modelkami.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
    Krajobraz ludzkiego ciała. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
    Nieporozumienia.podczas.pozowania. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197
    3
    Oświetlenie .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198
    Cienie.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
    Eksperymenty .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
    Photoshop .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214
    Rozmieszczanie świateł.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216
    Światło z tyłu.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220
    Światło ciągłe.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
    Światło bezcieniowe.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
    Świece.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231
    Dodatki. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
    Klosze .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
    Lampy błyskowe montowane na aparacie.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243
    Inne dodatki.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
    4
    Sesja .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248
    Planowanie i pomysły. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250
    Gdzie zorganizować sesję?.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252
    Studio.komercyjne.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
    Plener .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257
    Dobieranie miejsca na sesję plenerową.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259
    Inne miejsca, inne modelki.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263
    Koło domu.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266
    Studio.domowe.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273
    Umeblowanie studia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276
    Garderoba.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
    Zaczynamy sesję. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284
    Zdjęcia twarzy i wyraz twarzy.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290
    Tematy.i.pozy.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297
    Na stojąco.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299
    Podłoga.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
    Plecy.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 310
    Półleżenie.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315
    5
    Obróbka końcowa .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318
    Przechowywanie zdjęć.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325
    Katalogowanie, przeglądanie, zmiana nazw.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325
    Płyta CD dla modelki. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 329
    Moduł Camera Raw: podstawowe funkcje.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330
    Ustawienia domyślne .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335
    Zakładki z ustawieniami, część I.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336
    Korygowanie obrazu.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336
    Koniec pracy w trybie Camera Raw. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346
    Zakładki z ustawieniami, część II.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 347
    Korygowanie poziomĂłw.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351
    Zaznaczanie obszarĂłw.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354
    Magiczna róşdşka.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354
    PiĂłro.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335
    Lasso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335
    Wydzielanie.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335
    Warstwa z maską.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 356
    Czyszczenie .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 357
    Korygowanie.nachylenia .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367
    Zmiana akcentĂłw.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 368
    Filtry i tryby mieszania.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377
    Zdjęcia monochromatyczne.......................................................................... 380
    Polecenia Desaturate (Usuń kolor)
    i Channel Mixer (Mieszanie kolorĂłw).. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380
    Polecenie Calculations (Obliczenia).. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 382
    Zachowanie.koloru. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 388
    Skorowidz.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394
    Oświetlenie
      [ Pobierz całość w formacie PDF ]
  • zanotowane.pl
  • doc.pisz.pl
  • pdf.pisz.pl
  • hot-wife.htw.pl
    		•
    « S E A R C H »


    Cytat

    Dobry przykład - połowa kazania. Adalberg
    I ty, Brutusie, przeciwko mnie?! (Et tu, Brute, contra me?! ) Cezar (Caius Iulius Caesar, ok. 101 - 44 p. n. e)
    Do polowania na pchły i męża nie trzeba mieć karty myśliwskiej. Zygmunt Fijas
    W ciepłym klimacie najłatwiej wyrastają zimni dranie.
    Gdybym tylko wiedział, powinienem był zostać zegarmistrzem. - Albert Einstein (1879-1955) komentując swoją rolę w skonstruowaniu bomby atomowej
    « C O P Y R I G H T   I N F O »
    © 2003 Ktoś, kto mĂłwi, Ĺźe nie zna się na sztuce, Ĺşle zna samego siebie.. Design by Templates For All.